劇情大綱：

華迪洛史匹曼（Wladyslaw Szpilman）生於1911年波蘭，一位才華洋溢的猶太裔鋼琴家，自幼追隨名師學習鋼琴，1931年到德國柏林的音樂學院深造，並寫下多首著名的鋼琴樂曲，1935年回國，受聘於波蘭國家廣播電台，1939年9月，他正在電台現場彈奏蕭邦的夜曲時，第二次世界大戰德國佔領波蘭，首都華沙遭受轟炸入侵，自此華迪洛史匹曼一家人與鄰居都被趕進在首都的「猶太特區」居住。在這「猶太特區」居住者，不僅出入受到限制，一舉一動也都被監視，並不時遭到納粹軍官的百般羞辱。一小群猶太人的報復行動計劃，卻遭到整個社區幾近毀滅的轟炸與殘殺…

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旁觀他人之逃亡

文 /莎

「一個人的死亡是悲劇，一百萬人的死亡就是統計數字。」

那麼，一個人的存活是什麼呢？

如果終究一死，如果死只是一個轉身一步後退一次低首，如果死是這麼容易的事，相較之下，顯得萬分艱辛如此用力的「活著」在這部電影裡呈現出的，還是一種理所當然的選擇嗎？

戰爭與歷史的不義讓Szpilman一點一滴喪失作為人的尊嚴，折磨一空的人性讓坐在螢幕外的我幾乎想拿起槍替他自我了結，我們旁觀他奇蹟式的逃亡，卑微也幸運的求存，螢幕外是我們舒服彷彿無爭無戰的世界。電影結束，沒有好萊塢式的happy ending，做好事的人沒有好報，Szpilman只是安安靜靜的在戰爭結束後，回去彈他的琴。

如此不慍不火的情節除了誠實的表現真實人生外，到底還有什麼？

我們正經歷的或許是另一種形式的爭戰，世界不仁不義依舊，很多時候，我們的內在心靈甚至比電影中那條空曠的廢墟還要殘破還要不堪，面對著，我們容易選擇死亡，我們甚至沒有嚐試那樣尋找酸黃瓜罐頭的跌跌撞撞，對於生命，相較之下，似乎顯得輕視它了。

旁觀他人之逃亡，擺在納粹背景下彷彿史詩的場景於我而言都不是重點，導演用「一個人」去承載那不可承受之，活著的真實重量。我舒服的坐在螢幕外沒有激動沒有顫慄，只是像回到日常生活的Szpilman，平靜而悠緩的，知道了一些事。