 | | 【柏林】一部新加坡邪典風格電影的誕生：柏林影展專訪《Demons》導演許瑞峰 | | 文/ 楊皓鈞 圖片 / 取自柏林影展官方網站 | | 斷裂的敘事結構、對影壇黑暗面的描寫、乃至主角官能失調的體驗，令人不禁聯想大衛林區《穆荷蘭大道》，甚至是柏格曼《假面》。但許瑞峰坦言，影響他更大的其實是義大利70年代有「鉛黃」電影（Giallo）之稱的邪典類型，當中馬里奧巴瓦（Mario Bava）、達利歐阿基多（Dario Argento）等導演，都是他心儀的作者，這一批電影往往缺乏邏輯，令人摸不著頭緒，七彩俗艷的前衛打光手法，也影響了《Demons》的美術光影。 |  |  |
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| | 【優良劇本獎「電影的藍圖」系列講座紀錄】黃秀蘭律師談編劇著作權須知 | | 文/ 許祐綸 攝影 / 陳琨霖 | | 她說，20多年前就發現，與音樂產業相比，影視產業合約常常以短短一張紙完成，對雙方權益保護都不夠周到。後來，她透過電影原聲帶製作，認識侯孝賢、魏德聖等電影導演，成為法律顧問，於是開始跨足影像產業，接觸電影主創團隊如導演、編劇與其他工作人員。然而她說：「在這過程中，我始終對一種人有疑惑且擔心，那就是編劇。」或者因對法律知識陌生，編劇「雖然才華洋溢，但常常出事」。在本場講座中，黃秀蘭律師便由解說編劇著作權的不同概念，並分享合約的基本架構以及必要條文，用實際案例分析說明。 | | |
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| | 【優良劇本獎x金穗獎特別放映講座紀錄】《無法辯護》：從劇本到大銀幕 | | 文/ 許祐綸 攝影 / 陳琨霖 | | 《無法辯護》為公視於2018年底推出之新創電影，改編自106年優良電影劇本獎入圍作品，由曾獲金穗獎入圍肯定的導演曹仕翰兼任編導，以青少年殺人案件為題展開劇情，也以法院公設辯護人的視角，討論台灣司法檢調系統，與「人性公差下的制度失能」。這場特別放映講座由影評人塗翔文主持，編導曹仕翰，以及主角之一潘親御，以及法官鄭昱仁參與映後對談，分享導演在精修劇本及實際拍攝的過程中，如何拿捏創作劇本與影像的距離？而透過這樣一部以法律為主題的作品，希望傳達給觀眾思考的訊息又是甚麼？實際司法人員，又如何看待這樣題材的作品？ | | |
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| | 【鹿特丹】2019鹿特丹影展觀察，聚焦金虎獎長片競賽 | | 文/ 黃瀚生 圖片 / 取自IFFR鹿特丹影展官網 | | 鹿特丹國際影展，長年致力於挖掘新銳並鼓勵具實驗精神的創作，其金虎獎競賽便是每年最受矚目的單元之一，下文將聚焦介紹本屆入選的8部長片。今年金虎獎長片競賽最佳影片，由香港、美國合製的《完美現在時》（Present.Perfect.）獲得。這是繼去年蔡成杰《北方一片蒼茫》後，中國獨立電影再度拿下金虎獎長片首獎。評審團認為導演朱聲仄透過本片「帶領觀眾前往陌生的地方，觀看必須被看見的人物。並利用新世代的現成素材（found footage），擴展了電影語言的可能。」 | | |
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| | 【鹿特丹】我不用攝影機去評斷角色，我用攝影機陪伴——記克萊兒德尼大師講堂 | | 文/ 黃瀚生 圖片 / 取自IFFR鹿特丹影展官網 | | 第48屆鹿特丹影展大師講堂，邀請法國導演克萊兒德尼（Claire Denis）概略回顧從《此恨綿綿無絕期》（Trouble Every Day，2001）到前年《我心渴望的陽光》（Let the Sunshine In，2017）的創作生涯，並聚焦討論她的科幻新作《黑洞迷情》（High Life，2018）。 | | |
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 | | 從〈Sleepy Lagoon〉與〈Summer Time〉到克里斯·馬克《美好的五月》裡的3個R與3個J（雷奈、高達、胡許、希維特）兼談電影中的語文、影史記憶「異」與「同」（上） | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 1960年故事背景的《牯嶺街少年殺人事件》，台北「建中」（楊德昌經歷的「建國中學」，一些年後我就讀時只剩高中部）管樂隊的男學生每天黃昏都會吹奏一些名曲，〈Summertime〉也是其一。在我幼年台灣海盜版唱片當令的那些歲月，〈Summertime〉與〈Sleepy Lagoon〉總是收錄在同一張唱片裡，無論是小喇叭演奏曲，或是「五黑寶合唱團」（The Platters）演唱曲。這兩首歌的相聚一堂，成了我永恆的記憶。楊德昌與姜文（或者加上王家衛）的牽扯，譬如2000年坎城影展他們的電影一同較勁，冥冥中，奇妙的巧合。 | | |
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