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豐收的時刻
金穗獎評審廖慶松、廖本榕專訪




第32屆金穗獎將於3月12日至3月21日於誠品信義店、誠品敦南店舉辦入圍影展,本屆參賽作品多達213部,共計48部入圍,創歷年新高。本屆金穗獎入圍影展依作品主題共劃分為十一個單元,包括「愛的練習曲」、「失落的一角」、「家庭記事簿」、「我的夢最大」、「純屬虛構?」等,入圍作品中,有狂想,有執著的夢,也有根著於現實的關照。本期【放映頭條】特別專訪第32屆金穗獎評審廖慶松、廖本榕,引介本屆金穗獎入圍的精彩作品,也從他們各自的專業觀點提出對新世代創作趨勢的考察與期待。
文/ 曾芷筠
漫長的路上他們是神的使者──《末路浩劫》
漫長的路上他們是神的使者──《末路浩劫》

導演: John Hillcoat
演員: Viggo Mortensen、Kodi Smit-McPhee
出品: 美國 / 2008
發行: CatchPlay
《末路浩劫》(The Road) 改編自《險路勿近》(No Country for Old Man) 作者戈馬克麥卡錫 (Cormac McCarthy) 的長篇同名小說,描述一則殘忍卻溫暖的寓言故事。世界大災難發生後,地球糧食耗盡,土地寸草不生,僅存的人類只有三個選擇:自戕、擁武器結黨、或者自己想辦法活下去。故事中的父親 (維果莫天森飾) 帶著年幼的孩子,不放棄絲毫生存的希望往南方海岸目的地前進,旅途上充滿危機和奇蹟,父親不計一切代價地保護孩子,因為人類已被上帝遺棄,而孩子就是他的上帝。此片導演約翰希爾寇特 (John Hillcoat) 相當如實地把故事視覺化,緊湊安排好每一次的冒險,解釋因果和父親的內心狀態,使電影不致冗長無趣,同時以斜線構圖和白灰色調打造出完美的世界毀滅後景像,夢幻卻真實。詳全文
 
文/ 林忠模

【電影研究】 異常底下的政治性:淺談安哲羅普洛斯的電影調度


年近七旬,迄今仍拍片不輟的西奧•安哲羅普洛斯(Theo Angelopoulos, 1935~),無疑是希臘電影中最具國際能見度的創作者。從1970年代以《流浪藝人》(1975)一片聲譽鹄起,到1980年代以《塞瑟島之旅》(1984)、《霧中風景》(1988)陸續得到重要的國際獎項,乃至《尤里西斯生命之旅》(1995)及《永遠的一天》(1998)受到坎城影展肯定。四十年來,安哲羅普洛斯的電影不僅有著強烈的個人風格,也一貫地對國家、地域的歷史及政治進行深刻的思索。同時,坦承深受文學影響,尤其偏愛希臘詩人塞弗里斯(Giorgos Seferis, 1900~1971)詩作的他,其作品往往顯露濃厚的感性;不過儘管文學在安氏的生命裡扮演重要的角色,他卻未走向改編文學電影的道路,相對的,則是嘗試在電影形式中發掘出詩意、或說是複義游移狀態的存在。文學對他的影響可謂是內化在其鍛鑄形式的精神中而更甚於表面上的援引。詳全文

  電影預告搶先看 刊登電影
誰會相信一首名叫「FISH STORY」的龐克老歌,竟可拯救三十七年後彗星撞地球的人類浩劫?《一首PUNK歌救地球》1/29 熱血上映 跟著安妮.華達去旅行,穿越歡樂、悲傷、相遇、別離,看見她對電影的愛...法國新浪潮之母安妮華達電影自畫像,《沙灘上的安妮》2/26 春節過後,全台畫映 三個人的愛情,在刺青、穿洞、性虐待中,愈演愈烈…日本劇場藝術家蜷川幸雄,改編芥川獎文學作品,金原睛的一鳴驚人作品《蛇信與舌環》3/12 驚艷上映 她酗酒、好賭、一擲千金、赤腳開跑車,熱愛生命的同時又摒棄生命;無拘無束的愛情、紛紛擾擾的醜聞背後,藏著一個不受羈絆的靈魂...法國文壇神話莎岡傳記電影《莎岡 日安憂鬱》3/26 閃爍迷人光彩
 
文/ 林蕙君
跨國電影的最小公因數──《蕩寇》
【新片上架】 跨國電影的最小公因數──《蕩寇》

導演: 余力為
演員: 黃秋生、小田切讓、陳昭榮等
出品: 香港、中國、巴西 / 2008
發行: 新鶴嗚
導演用色鮮艷大膽,大筆揮灑熱帶國家的色彩,翠綠、艷紅用得毫不客氣,由色彩巧妙地帶出熱帶的濕氣與炙熱。幾個鏡頭拍得令人印象深刻,除了上述的兩個開場鏡頭,還有麒麟衝動殺人的場景,戲劇張力在不同的分鏡模式(破碎或一鏡到底)與攝影機運動(快速或緩慢移動)中慢慢升高,留下讓人迴響的餘韻。但是本片最為人詬病的是敘事,我也不能免俗的成了被害者。片子的前半段還算引人入勝,漂亮的影像和異國風情讓人非常期待劇情的發展。但是到了中段之後慢慢開始發現,段落之間缺乏充分提示,導致觀眾得不明就裡地面對下一個強烈的視覺衝擊……詳全文
文/ 洪健倫
科技始終來自於…惰性?──《獵殺代理人》

【對白解析】  科技始終來自於…惰性?──《獵殺代理人》


《獵殺代理人》中百分之九十八的人類都使用仿生機器人當作生活的代理人,儘管少數的人拒絕使用機器人,但多數使用者認為這樣的生活方式好處多多,代理人使得使用者的人身安全受到前所未有的保障,性別與種族歧視的問題也因為使用者可以根據個人喜好選擇機器人的樣貌與性別之後便不復存在。《獵殺代理人》是部典型的好萊塢動作片;通常,動作片的劇情乃架構在對立的兩個價值觀之上,由代表正義的英雄出馬迎戰敵人,重新恢復世界的秩序。為了讓片中的英雄師出有名,如何讓觀眾思考和認同英雄的觀點,便是動作片鋪陳劇情時最重要的工作之一。在《獵》之中,影片價值觀衝突之處就是「代理人制度」,但是這個制度究竟是好是壞?影片透過許多角色之口透露不同的觀點讓觀眾評斷……詳全文

 
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