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2021-08-25 |
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| 記憶中的雷奈的《夜與霧》——兼談「台映試片室」及其延伸（下） |
| 談「台映試片室」，不能不牽扯「蘭陵劇坊」，不能不理會1970年代《影響》雜誌與較晚的《電影通訊》／《電影旬刊》。1980年代「新潮文庫」我那本《威尼斯影展、坎城影展》書中有一頁還刊印《電影旬刊》的樣貌，向那個時代、那些電影同好致意。 |
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2021-08-27 |
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| 記憶中的雷奈的《夜與霧》——兼談「台映試片室」及其延伸（上） |
| 倘若你站在武昌街二段，面對兩間電影院（左邊是「豪華」、右邊是「日新」）的一條小巷（所以背後是昔日「台北大戲院」、現今廢墟）一直往前走，穿出巷子，就是漢口街二段，迎面那個樓房，就是台映試片室了。老闆陳先生收回以後很久，我才曉得原本賣茶葉（一罐一罐的），可能也賣茶具、品茶用品，2F才是試片室。 |
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2020-10-08 |
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| 追憶創造方法的年代 |
| 為了拍《双面情人》一場由人變成怪物的戲，先化一部分的妝，拍好，再倒片，化妝，再拍，要拍出人漸漸變身的感覺，攝影機絕對不能動。槌玻璃的戲因為沒有武行，只好叫人把糖溶掉做成玻璃的樣子。辛奇導演經常用一種批判、幽默的口氣說出這些故事，也常常對這些因土法煉鋼法所造成難以掌控的低落品質而有所遺憾，但對我來言，台語片的這些創作方法都充滿著實驗精神，非常有啟發性，可以說台語片的年代是創造方法的年代。 |
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2020-03-22 |
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| 《迷雁返家路》：大自然美景與銀幕奇觀中，生命愛的謳歌與動物權的勝利，兼談《尼爾斯奇遇記》 |
| 斗馬仰躺河中，群雁雛鳥一同戲水，圍繞斗馬身旁、甚至身上，既是大自然的美景，也是銀幕奇觀。就像本片後段，斗馬駕駛輕型滑翔機與雁群齊飛脫困，又是一番人鳥（而且是群鳥！）比翼雙飛的大自然美景與銀幕奇觀，其間過程媲美徐漢強電影《返校》擺脫（或無法逃離）蔣氏王朝白色恐怖迫害與虐殺時觀眾看得熱血沸騰、熱淚盈眶！斗馬與群雁齊飛，是生命的謳歌！是動物權的一次勝利！ |
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