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2020-03-14 |
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| 【金穗】重訪緬甸記錄時代之潮，用多維的角度看世界 ——專訪《以啟山林》導演許鴻財 |
| 一開始執迷於記錄李永恆生活的許鴻財，開始思考潛藏在這個題材背後更深刻的地緣政治和時代意義。在仰光，中國品牌俯拾即是。五個人裡，就有四個人拿中國手機。現在緬甸所發生的事，正與中國崛起，以及那宏遠的「一帶一路」計畫息息相關。「但我對『一帶一路』的看法不會是悲觀的，」許鴻財強調，「這是這個時代東南亞所必須面對的事，只是在這過程中，能否去因應這個潮流？」 |
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2020-01-15 |
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| 歡迎光臨！「這是一個在自助洗衣店的故事」：專訪藝術家賈茜茹 |
| 北師美術館從2015年起推動兩年一次「Dreamin' MoNTUE作夢計畫」徵件，將整個場館敞開成一個創意前衛的藝術提案平台，2019年由藝術家賈茜茹所提出跨領域計畫「這是一個在自助洗衣店的故事」獲選，集結多位藝術家集體創造出一間融合影像、聲音、現成物與現場舞蹈的大型洗衣店。除了平時開放的靜態展覽外，每週末也在展場中進行售票的現場表演，引領觀眾「走進一部電影裡面看一場電影」。 |
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2019-12-06 |
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| 以新的對話，映照回不去的台語片時代——專訪「4X相識」短片集導演 |
| 過去的影像如何重新問世？又該怎麼被看待？2018年，公共電視與國家電影中心合作，推出「時光台灣」單元，邀請多位導演運用國家電影中心典藏的影像素材，創作全新紀錄短片。今年，公視與國影中心持續合作，以「4X相識」為題，邀請第十屆金馬電影學院的梁秀紅、林世菁、林亞佑、陳定寧四位新生代導演，期待透過短片的形式、新世代的眼光，重新認識台語片，並試著開展新的對話可能性。 |
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2019-12-15 |
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| 剪接著臺灣的山海——專訪「聲・享：聲音紀錄片選輯」藝術家澎葉生、許雁婷 |
| 許雁婷《水上樂園》也同樣來自長期進行的藝術計畫「Waterland」，起自2015年她在西澳Fremantle駐村的經驗。當地人與海相當親近，就是他們生活的一部份，而臺灣明明是比澳洲小得多的島國，與海的地理距離應該相對近，但我們卻那麼陌生，許雁婷認為原因出在教育，除了以前過度著重中國大陸的史觀，非海島型思考，還加上1950-70年代發生台海危機，政府嚴禁人民到海邊，海洋久而久之成為危險區域。 |
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2019-11-21 |
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| 動畫化就是在地化——專訪《重甲機神：神降臨》導演黃瀛洲 |
| 今年11月8日上映的《重甲機神：神降臨》，便是花了整整九年甚至更長時間才製作完畢正式上映的，極其稀奇的台灣自產動畫長片。台灣動畫該何去何從？為何想在現在的台灣拍攝機器人動畫？恰逢《重甲機神》由威視電影發行登上院線的時機，《放映週報》於十月份很榮幸與本片身兼導演、編劇、也是傻呼嚕同盟的核心成員黃瀛洲（筆名JOJO），進行了這場專訪，細細談談對這些質疑的看法，為台灣動畫產業的發展留下一頁紀錄。 |
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2019-10-24 |
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| 我們身上都背著臺灣歷史——錄像藝術家蘇匯宇專訪 |
| 蘇匯宇綜論自身的影像美學，他近年來在老書堆或文件裡找尋臺灣歷史中的身體政治、建構出屬於臺灣獨有的身體檔案，但他無意建構一個全景式的觀點，而是從個人的成長經驗出發，他認為我們身上都背著臺灣歷史，歷史總是不客觀的，這也是為何蘇匯宇的影像世界總是朦朧如夢。因為他認為，回憶歷史的過程就像在作夢，但那不是逃避歷史，而是無法全然寫實。 |
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2019-10-15 |
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| 永續經營電影生涯：專訪《聖人大盜》導演徐嘉凱 |
| 認清到自己沒有一擲千金賭身家的本錢，只能想別的出路。他開始研究大公司的財報，例如迪士尼，瞭解到成功的產業必須跨領域做結合，創造IP，讓IP極大化，同時也要有好的通路來賣。從小的規模開始發展把模型建立起來，於是有了《Mr. Bartender》與實體酒吧的經營。接著《聖人大盜》結合區塊鏈概念，在電影裡與現實中同步發行虛擬貨幣，同時已經在未來五年規劃二部曲《竊國者》與三部曲《自成世界》，以這三部電影長片逐步完整自己想像的世界觀。 |
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2019-09-05 |
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| 對城市歷史的再提問：專訪《給自己的情書》黃明川導演 |
| 如果影像是關於看與被看，歷史亦是關於紀錄與被紀錄。《給自己的情書》開場始於當下的女性談論過去的女性，結束在兩個時代的女性相望，黃明川坦言，他最初的構想便是希望「用女性觀點來談臺灣史」。無論從旁白、演員來看，本片都是由女性扮演著主要敘事者的角色，而在現代的段落裡，主要的女性角色拿著攝影機，進行對日治時期歷史的探索。 |
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2019-09-06 |
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| 有一個地方是我能屬於的嗎？──專訪《漂流廚房》導演陳惠萍 |
| 也許「遣返」也算是一個意外的禮物？陳惠萍很坦然地說，對比兩位受訪者，自己在島內從台北至高雄的移動幅度太小，在遣返事件發生以前，片子的漂流感是召喚不出來的。誠如片中科雅在柬埔寨開玩笑，指著弟弟對陳惠萍說：「他以為你是越南人。」也許出國才能知道自己不是哪裡人，「認」之前首先要被認錯，所以鄉愁是永不可觸及，有方向感的流浪必須持續在路上。我反問陳惠萍，你覺得哪邊是讓你有歸屬感的地方？「沒有。」她回答得很乾脆。 |
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2019-08-02 |
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| 一部情色電影的誕生：《情色小說》演員黃采儀、王可元專訪 |
| 色情理應是想像、慾望、身體、情感串連而成的活絡能量。做過愛的人都懂，乳首的吸吮、姿勢的變換、獸慾的挑逗、與羞恥共存、高潮瞬間的不顧一切，才是性愛的寫實樣態。不過，這在臺灣銀幕卻是稀世之珍。相較虛張尺度的借位床戲，《情色小說》儼然是臺灣情慾電影的新指標。這部圍繞創作者焦慮的狂想短片，表面透過肉慾語言描繪極致的酷虐之美，實則藉由極端筆觸闡述創作的艱辛旅途。《情色小說》是臺灣電影的的異類喧嘩，是一朵光艷妖麗的情色狂花。 |
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