|
| 672 |
 |
2020-07-06 |
|
| 《被遺忘的人生》：獻給被時代辜負的女性——感官的、熱帶巴西的通俗劇電影 |
| 女性面對生命的堅韌與情誼，特別是兩姊妹間橫跨半世紀的思念與愛，是整部電影的敘事核心，那一封封寫給彼此，卻終究來不及送達對方手上的書信，導演透過兩位女主角以旁白的方式穿插在電影的不同橋段，標誌著她們生命的不同階段，也意味著時間的推移。這是一部循著角色生命階段線性敘事的電影，有著經典通俗劇的原型——有親情、家庭倫理、婚姻生活、家庭中的爭執、死亡等，各種人生中高度戲劇性的起承轉合。 |
|
|
 |
|
| 669 |
|
2020-05-31 |
|
| 《青春未知數》：情調大師的文本迷宮 |
| 從傳統華人喜劇到靈氣青春喜劇，伍思薇的風格躍進幾乎可以「華麗轉身」形容。既呼應了酷兒類型在時代變遷下的題材拓展——從聚焦出櫃與否的身份掙扎，到觸及女同與異男的親密情誼，也可見她在歲月沈澱下的飽滿內蘊。褪去前作在拍攝手法上偶見的直白生澀，《青春未知數》在佈局上巧下心思，以輕盈貫通的五段章節，雜揉進關於「愛是什麼」的抽象哲思。 |
|
|
|
|
| 668 |
|
2020-05-13 |
|
| 三看《末代皇帝》，兼談李翰祥的幾部清宮題材電影 |
| 但，《末代皇帝》再怎麼美，再怎麼氣勢弘大，它真的不是史上第一部在紫禁城拍的電影。最多，像這次發行片商的宣傳文稿上所載，可以稱它史上第一部在紫禁城拍的西方電影。我們不必溯遠，也不必追到紀錄片、電視片或其他旅遊紀實片的領域，甚至不需計算《清宮秘史》的外景投映，在《末代皇帝》問世的1987年之前不過五年，華語電影的劇組就已正式進駐皇家御殿，喊起開麥拉。 |
|
|
|
|
| 668 |
|
2020-05-15 |
|
| 《在你身邊》：標準之外的依然堅定與溫柔 |
| 《在你身邊》穿插著手持與定鏡攝影，主要在NGO機構、接送車、病房中受室內門與框限制的中近景，但呼應角色們每天日常的「且戰且走」，隨時可穿梭來去，剪接也十分輕快，描摹出三條線交集的重點人物關係，點出「標準之外」的特質，以及涵納這些特質的溫柔。三種身分都有其滑稽、挫折和光輝的時刻，透過彼此的境遇交織對應，敏銳地凸顯疾患在日常生活中遭遇細微癥結。 |
|
|
|
|
| 667 |
|
2020-04-21 |
|
| 《吞噬》：生理病態是皮，女性創傷是肉 |
| 即使《吞噬》在前段鋪陳了杭特在家庭關係中被忽視與制約的種種，故事後段卻並未執著於翻轉夫妻關係。隨著杭特的身世秘密浮上檯面，那才是本片在噱頭妝點下的真實形狀，也是這部電影令人有些意外的地方。當杭特逃出家宅，故事也褪下異食癖的華衣，走向對女性個人創傷的溯源。從這層意義上看，或許《吞噬》在軌跡上和希區考克的《艷賊》（Marnie, 1964）是相近的。 |
|
|
|
|
| 663 |
|
2020-02-23 |
|
| 《少年阿罕默德》：達頓兄弟作品光譜下的矛盾觀影 |
| 當《少年阿罕默德》最末男孩重摔在地，其實也直接召喚了達頓兄弟2011年的《單車少年》——男孩遭石頭惡意擊中，從樹上落下，卻奇蹟般自己醒來，甚至可再回溯到更早的《承諾與背叛》——非法勞工的墜落意外，也是故事最核心的道德掙扎。從墜落冤死，到獨力爬起，或奮力呼救，小人物對自身命運的掌控權漸長，或也是達頓兄弟與年歲共增的溫柔。 |
|
|
|
|
| 662 |
|
2020-02-04 |
|
| 《熱帶雨》：慾望是潮濕的，壓抑也是 |
| 《熱帶雨》中有諸多對比，呈現的是編導陳哲藝對新加坡的觀察與批評。片中的天氣總也又濕又熱，但是人際關係卻很乾很冷。導演刻意將攝影色調調暗，讓大家印象中乾淨明亮的新加坡變得黏滯灰暗，就像片中疏離的夫妻、父子、兄妹、親子、同事關係，一片荒漠了無生氣。無所不在的雨水與溼氣，彷彿阻滯了人與人之間的溝通。然而持續的大雨和水聲，也是情慾流動的具象化，阿玲與學生在雨中漫步、爭執、吻別，牽引的是暗自湧動、壓抑已久的情慾。 |
|
|
|
|
| 662 |
|
2020-02-07 |
|
| 《1917》：寫實與詩性的長鏡頭二部曲 |
| 黑暗之中開始第二顆鏡頭的敘事：這顆從深夜到清晨的鏡頭，相比第一顆鏡頭是非寫實的、魔幻的、詩性的，影像與聲音的呈現更加戲劇化，對於時間與敘事的邏輯性追求也更讓位給表現性。第二顆鏡頭的時間只有43分鐘（相較第一顆鏡頭是66分鐘），壞掉的錶無法告訴他還剩下多少時間，只能不斷往前衝。心意已定的「英雄」要面對的是一連串更形嚴峻的「考驗」與直觸內心的「撫慰」，而撫慰又因時間壓力成為另一種考驗。 |
|
|
|
|
| 662 |
|
2020-02-15 |
|
| 《我們的相愛時光》：捲入稱為生活的謎 |
| Anthony的誘惑力，吸引了她走入未知的世界，Julie逞強，迷茫與自我懷疑，Julie對他的認知也不見得太多，以至當朋友告知他沉迷毒品時的驚訝反應，但她又何嘗不是早嚐執迷於電影和生活，更不要說兩人關係的距離，令愛無法發展，原來太清醒，更無法與對方走下去，那魔咒一樣的對白「不要迫我折磨你」，成為這段關係的最佳註腳，也導致關係終結，以至要問，Julie對Anthony曾經的執迷是不是解開導演本人創作的鑰匙？ |
|
|
|
|
| 662 |
|
2020-02-15 |
|
| 《失控少年兵團》：豐饒的感官，索然的回味 |
| 《失控少年兵團》擱置了前半段眾多性別趣味，走向另一條「不意外的失控」路徑，亦即獸性或人性的寓言。電影在前半段已有《蒼蠅王》式非成人建立之脆弱又野蠻的文明雛形，後半更形獸化，勾出存在於孩子們心中的惡魔。隨著空間進入叢林，故事也走入《現代啟示錄》、《天譴》等片帶動起的「進叢林必瘋狂」影展電影常見路徑。然而比起這兩部前輩作品，《失控少年兵團》讓人感覺是形瘋神不瘋，只是一種「我想發號司令，我想取代你」的中二雄性荷爾蒙作祟。 |
|
|
|
