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2014-10-29 |
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| 「萬仁／眾生相」導演專題回顧展──影展導讀 |
| 以後見之明來看，萬仁卻成了台灣新電影之中備受忽略的異數──萬仁的電影風格，介於侯孝賢的新寫實主義（Neo-Realism）和楊德昌的高度現代主義（High-Modernism）之間，但也有異於同一時期王童和虞戡平所嫺熟的好萊塢古典主義（Classical Hollywood）。萬仁的言志傾向以及政治批判意識，引導他靈活的選擇各種切合主題和敘事的電影語言…… |
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2014-07-14 |
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| 懷念一代影后—林黛 |
| 1964年—距今整整半個世紀，華語影壇接連出了幾件驚天動地的大事，其中之一，便是在1964年7月17日永別人間，重登仙界的一代影后—林黛。今年適逢巨星逝世50週年，重新再看影后風華，林黛還是林黛，不朽的，永遠都是不朽的。 |
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2014-06-24 |
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| 作者也怕作者論？ ── 一個想像的影展之使用說明 |
| 自從「作者論」這個電影批評的概念出爐後，幾乎成為影評界的主流評斷，甚至連帶影響了觀眾從只看明星，到後來也多少會看導演的名字來選擇是否進戲院。這似乎是導演作為影片的指揮中心的勝利…… |
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2014-05-19 |
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| 劉別謙的輕觸 |
| 關於「劉別謙輕觸」，古今中外不少文獻試著要去定義它，卻始終越描越黑，彷彿這個概念本身就是它自己了，沒有別種方式可以去詮釋它、闡釋它：它在被命名時已經自我滿足。那麼，既然這個詭譎的概念出自劉別謙的電影，當然要理解它，自然就是從他的影片下手…… |
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2014-04-08 |
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| 台式007：尋找一種東方的諜報風情 |
| 「天字第一號」這一名號，即使沒有看過張英導演這一系列任何一部（共拍了五部）的人，應該也不陌生，大抵在當年應該引發了轟動，否則也不會一口氣連拍五部。至於，到底基於什麼原因，使得這個系列沒有像美國007那樣數十部地拍，現在可能也很難追究了…… |
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2014-03-11 |
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| 電影資料館「潘壘編導」影展導讀 |
| 有「作家導演」美譽的潘壘在回憶錄《不枉此生》裡，統計其所參與的電影，包括由他親任編劇、導演、監製等作品，共有43部。潘導演由1957年進入中影（電影《夜盡天明》採用他的原著劇本），到1981年拍畢最後一部劇情片《變色的女人》，在影壇耕耘恰恰25個年頭；在他這43部影片裡，幾乎部部值得回味、細品；在本次由國家電影資料館策劃的「潘壘編導」電影特展中，17部精選，各具代表，特別是他以台灣「邵氏外景隊」名義拍攝的一系列作品…… |
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2014-03-03 |
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| 台灣藝術電影之父—潘壘 |
| 新世代觀眾或許對這個名字感到陌生––潘壘，1950年代文藝巨擘、1960年代知名電影編導。他的小說《紅河三部曲》，他的電影作品《颱風》、《落花時節》、《劍》、《情人石》，擺在任何一個時代，都是不朽經典…… |
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2014-01-06 |
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| 關於那些歌的背後：《寶島回想曲：周藍萍與四海唱片》書評 |
| 周藍萍先生的音樂創作之豐富，與該時代牽連之糾結，讓這從單純配套紀念演唱會的冊子，終於不可收拾地發展成周藍萍的專書。最後，匯集沈冬、陳峙維、陳煒智、羅愛湄等電影音樂研究者的論述，交響成一落《寶島回想曲》…… |
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2013-12-30 |
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| 不曾走散的喜劇線：淺談《王哥柳哥遊台灣》的電影配樂 |
| 1958年出品的《王哥柳哥遊台灣》（以下簡稱《王哥柳哥》）呈現的並非細緻複合的情節，更無經深思周慮的世故笑料。更多的，是進行對1920-40年代美國好萊塢「勞萊與哈台」（Laurel and Hardy）系列喜劇的台版復刻…… |
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